Flamenco Palos / Stile

(English version below)

Hier findest du nach der Häufigkeit des Vorkommens geordnet die wichtigsten Stile im Flamenco. Aus diesen Stilen besteht quasi die musikalische „Sprache Flamenco“, deren Kenntnis es Flamenco/as möglich macht, auch relativ spontan miteinander Musik zu machen bzw. zu tanzen. Wenn du dich hiermit beschäftigst, suche dir immer auch gleich ein paar Hörbeispiele des jeweiligen Stils, damit aus Theorie möglichst schnell und nachhaltig praktisches Wissen wird.

DIE „BIG FIVE“

Dies sind derzeit die fünf am häufigsten anzutreffenden Stile in Tanzkursen, Musikveröffentlichungen und Konzerten.

 

TANGOS

  • 4er-Compás: 1 + 2 + 3 + 4 +
    (unterstrichen = Fuß- / Hauptakzente, fett = Palmas)
    Meist betont auf 2 und 4
  • Tempo: 110–150 bpm (mittel)
  • Überwiegend phrygische Melodien, aber auch Stücke in Dur, Moll oder gemischter Tonalität
  • Typische Gitarrenlagen: por medio (phrygisch um A, Bb …) und por arriba (phrygisch um E, F …)
  • In Choreografien oft am Ende langsamer 4er-Palos wie Taranto oder Tientos
  • Es gibt viele verschiedene Arten von Tangos (de Triana, de Granada, de la Repompa …); musikalisch ist es einer der vielfältigsten Stile

SOLEÁ

  • 12er-Compás: 1 + 2 + 3 + 4 + 5 + 6 + 7 + 8 + 9 + 10 + 11 + 12 +
    (Gruppierung: 3+3+2+2+2)
  • Tempo: 70–100 bpm (langsam)
  • Gilt als die „Königin“ des Flamenco und als einer der ältesten Palos
  • Große Vielfalt überwiegend phrygischer Melodien (de Triana, de los Puertos, apolá …)
  • Die Letras bestehen meist aus 4 Verszeilen oder aus 3 Zeilen in der corta-Form
  • Typische Gitarrenbegleitung: por arriba
  • In Choreografien sehr häufig Übergang oder Ende in Bulería

BULERÍA

  • 3er-Gefühl in doppeltem Tempo: 1 + 2 + 3 +
    (oft betont auf 1+ und 2+)
    Häufig auch als 12er-Compás wie bei der Soleá verstanden
  • Tempo: 180–240 bpm (schnell)
  • Der populärste Stil unter Aficionados und Flamencos
  • Unzählige Letras, Varianten und regionale Ausprägungen
  • Oft auch als rhythmische Basis für Canciones und Cuplés
  • Typischer Gitarrensound: por medio, heute aber in vielen Tonarten gespielt
  • In Choreografien meist das Finale langsamer 12er-Palos wie Soleá, Alegría, Guajira, Petenera oder Soleá por Bulería
  • Fast jedes Konzert oder jede Juerga endet mit einem Fin de fiesta por Bulería, bei dem alle mitmachen – manchmal tanzen sogar Gitarristen und Sänger (oder versuchen es zumindest)

FANDANGO

  • 3er-Compás, bestehend aus vier 3er-Phrasen:
    1 2 3 | 1 2 3 | 1 2 3 | 1 2 3
  • Tempo: 130–150 bpm (mittel)
  • Bindeglied zwischen spanischer Volksmusik und Flamenco; oft als der spanische Musikstil schlechthin bezeichnet
  • Die Fandango-Familie umfasst u.a. Fandangos de Huelva, Fandangos personales, Fandangos mineros, Fandangos abandolaos
  • Die Gitarrenbegleitung hängt vom jeweiligen Fandango-Typ ab
  • Die Melodien beginnen meist phrygisch, wechseln zu Dur oder Moll und kehren am Ende wieder zum Phrygischen zurück
  • Die Texte bestehen meist aus 4 oder 5 Zeilen, musikalisch jedoch aus 6 Phrasen, wobei eine oder zwei Textzeilen wiederholt werden

ALEGRÍA / CANTIÑAS

  • 12er-Compás: Gruppierung 3+3+2+2+2
  • Tempo: 120–160 bpm
  • Melodien und Harmonien meist in Dur
  • Alegría ist der bekannteste Palo der Cantiñas-Familie, zu der auch Romera, Mirabrás u.a. gehören
  • Sänger bevorzugen häufig C-Dur, Choreografien werden meist in E-Dur getanzt
  • Typische Elemente sind:
    • das Tirititrán des Sängers
    • die volksliedhafte Melodie der Escobilla
    • die Silencio-Falseta (Gitarrenteil in Moll)
  • Endet meist mit Bulería de Cádiz
  • Häufige Versstruktur: babcdcd, oft gefolgt von einer Coletilla mit abcd oder abcdddab

DIE „SECOND FIVE“

SOLEÁ POR BULERÍA

  • 12er-Compás, identisch zur Alegrías
  • Tempo: 120–160 bpm
  • Rhythmisch identisch mit Alegrías/Cantiñas, aber melodisch und harmonisch völlig anders
  • Die Bezeichnung sorgt oft für Missverständnisse: Es handelt sich weder um eine Soleá noch um eine Bulería, sondern um einen eigenständigen Stil
  • Entstanden aus dem Singen von Bulería-Letras mit Soleá-Ästhetik
  • Der Charakter ist deutlich näher an der Soleá
  • Traditionell begleitet por medio, aber auch por arriba üblich
  • Endet häufig mit einigen Letras Bulería

FARRUCA

  • Langsamer 4er-Compás
  • Tempo: 50–70 bpm, in Choreografien oft mit schnelleren, doppelt so schnellen Abschnitten
  • Molltonalität mit gelegentlichen Wechseln nach Dur
  • Ursprung im Norden Spaniens; kein Teil einer größeren Palo-Familie
  • Traditionell ein typischer Tanz für Männer, heute jedoch von allen Geschlechtern getanzt
  • Begrenzte Anzahl traditioneller Letras und Melodien
  • Typische gesungene Einleitung: „Tran, tran, treiro“
  • Gitarristen wählen häufig a-Moll
  • Endet oft mit zunehmender Geschwindigkeit und Intensität

TIENTOS

  • Langsamer 4er-Compás
  • Zwei gebräuchliche rhythmische Varianten: sehr gerade und langsam oder etwas schneller mit triolischem Charakter
  • Melodisch und harmonisch eng mit Tangos verwandt
  • Überwiegend phrygisch, mit gelegentlichen Wechseln nach Dur
  • Typische gesungene Einleitung: „Lelele“
  • Die letzte Letra vor dem Übergang zu Tangos moduliert häufig kurz zur Dur-Dominante, bevor sie zum phrygischen Grundton zurückkehrt

SIGUIRIYA

  • Rhythmisches Muster: 2 – 2 – 3 – 3 – 2
  • Tempo: 100–140 bpm mit häufigen Tempowechseln
  • Meist phrygisch, gelegentlich mit Dur-Anklängen
  • Einer der ältesten und ausdrucksstärksten Palos
  • Herkunft und Bedeutung des Namens sind unklar (Siguiriya / Seguiriya)
  • Große Vielfalt an Letras und traditionellen Melodien
  • Häufige Einleitungen: Ay oder Tiritiritri-ay-ay-ay
  • Gitarrenbegleitung meist por medio; die Escobilla verwendet oft eine typische traditionelle Falseta
  • Endet häufig mit steigender Geschwindigkeit und Intensität

TARANTOS

  • Langsamer 4er-Compás
  • Gehört zu den Cantes de Levante / Cantes de las Minas
  • Der einzige Cante de las Minas mit festem Compás und damit tanzbar
  • Alle anderen Cantes dieser Familie sind Cantes libres
  • Alle Cantes de las Minas sind im Ursprung Fandangos
  • Typisches Gitarrenmaterial für Escobilla, Subida und Remates
  • Häufige gesungene Einleitung: Ay
  • Gitarrentonart meist phrygisch F# (offenes F# mit b9 und 11)
  • Endet oft mit Temposteigerung, Break/Abschluss (Remate) und einem oder mehreren Tangos de Granada-Strophen

AUCH WICHTIG

Weitere wichtige, aber weniger häufig gespielte Palos:

  • Guajira – 12er-Compás, cante de ida y vuelta, mittel–schnell, meist A-Dur
  • Colombiana – 4er-Compás, cante de ida y vuelta, mittel–schnell
  • Jaleos Extremeños – 6er-Compás, verwandt mit Bulería, meist langsamer
  • Sevillanas – 3er-Compás, stark folkloristisch, kein klassischer Flamenco-Palo
  • Rumba – 4er-Compás, Crossover-Flamenco mit Latin- und Pop-Einflüssen
  • Tanguillo – 4er-Compás (polyrhythmisch), mittel–schnell, aus Cádiz
  • Petenera – 12er-Compás oder teilweise frei, langsam–mittel
  • Caña / Polo – 12er-Compás, langsam–mittel, Soleá-Familie
  • Garrotín – 4er-Compás, mittel, mit typischem Refrain
  • Malagueña, Granaína, Media Granaína – frei, Fandangos personales

SELTEN

Seltene, aber sehr schöne Palos:

  • Mariana – 4er-Compás, mittel, Typischer Refrain „Yo vengo de Hungría …“
  • Zambra – 4er-Compás, mittel–schnell, Sacromonte (Granada), arabisch-maurischer Einfluss
  • Milonga – 4er / 3er / frei, cante de ida y vuelta
  • Vidalita – 4er oder frei, langsam–mittel
  • Bambera – 12er-Compás, mittel, auch Cantes de Columpio
  • Toná – frei, langsam, meist ohne Gitarrenbegleitung
  • Martinete, Carcelera – frei oder Siguiriya-Compás
  • Serrana, Liviana, Debla, Cábales – Siguiriya-Strukturen

DIE „UNSICHTBAREN“

Einige Palos sind fast verschwunden oder hinter bekannteren Stilen verborgen:

  • Levantica, Murciana, Cartagenera, Minera, Taranta – Cantes de las Minas
  • Romera, Mirabrás, Caracoles, Alegría de Córdoba, Cantiñas de Pinini – Cantiñas-Familie
  • Rondeña, Verdiales, Jabera – Fandangos abandolaos

Eine hervorragende Website mit weiterführenden Informationen:

https://expoflamenco.com/flamencopolis

 

 

ENGLISH VERSION:

 

THE “BIG FIVE”

At the moment, these are the five most frequently encountered styles in dance classes, music releases, and concerts.

TANGOS

  • 4-beat rhythm: 1 + 2 + 3 + 4 +
    (underlined = foot / main accents, bold = palmas)
    Usually accented on 2 and 4
  • Tempo: 110–150 bpm (medium)
  • Mostly Phrygian melodies, but also tunes in major, minor, or mixed tonalities
  • Typical guitar keys: por medio (Phrygian around A, Bb, …) and por arriba (Phrygian around E, F, …)
  • In choreographies, often used at the end of slow 4-beat palos such as Taranto or Tientos
  • There are many different types of Tangos (de Triana, de Granada, de la Repompa, …); musically, it is one of the most diverse styles

SOLEÁ

  • 12-beat rhythm: 1 + 2 + 3 + 4 + 5 + 6 + 7 + 8 + 9 + 10 + 11 + 12 +
    (grouped as 3+3+2+2+2)
  • Tempo: 70–100 bpm (slow)
  • Considered the “queen” of flamenco and one of the most ancient palos
  • Great variety of mostly Phrygian melodies (de Triana, de los Puertos, apolá, …)
  • Verses usually consist of 4 lines, or 3 in the corta form
  • Typical guitar accompaniment: por arriba
  • In choreographies, it is very common to end in Bulería

BULERÍA

  • Double-time 3-beat feel: 1 + 2 + 3 +
    (often stressed on 1+ and 2+)
    Sometimes understood as a 12-beat cycle like Soleá
  • Tempo: 180–240 bpm (fast)
  • The most popular style among aficionados and flamencos
  • Countless verses, variations, and regional styles
  • Often used as a rhythmic base for canciones and cuplés
  • Typical guitar sound: por medio, though many tonalities are used today
  • In choreographies, usually the finale of slower 12-beat palos such as Soleá, Alegría, Guajira, Petenera, or Soleá por Bulería
  • Almost every concert or juerga ends with a fin de fiesta por Bulería, where everyone joins in — even guitarists and singers may dance (or at least try)

FANDANGO

  • 3-beat rhythm, consisting of four 3-beat sections:
    1 2 3 | 1 2 3 | 1 2 3 | 1 2 3
  • Tempo: 130–150 bpm (medium)
  • A bridge between Spanish folk music and flamenco; often described as the Spanish musical expression
  • The Fandango family includes Fandangos de Huelva, Fandangos personales, Fandangos mineros, Fandangos abandolaos, and others
  • Guitar accompaniment depends on the specific type
  • Melodies usually begin in Phrygian mode, move to major or minor, and return to Phrygian at the end
  • Lyrics typically have 4 or 5 lines, but 6 melodic phrases, with one or two lines repeated

ALEGRÍA / CANTIÑAS

  • 12-beat rhythm: grouped as 3+3+2+2+2
  • Tempo: 120–160 bpm
  • Melodies and harmonies usually in major keys
  • Alegría is the most popular palo of the Cantiñas family, which also includes Romera, Mirabrás, and others
  • Singers often prefer C major; choreographies are commonly danced in E major
  • Typical elements include:
    • the singer’s Tirititrán
    • the folk-like melody of the Escobilla
    • the Silencio–Falseta (minor key guitar section)
  • Usually ends with Bulería de Cádiz
  • Common lyric structure: babcdcd, often followed by a coletilla with abcd or abcdddab

 

THE “SECOND FIVE”

SOLEÁ POR BULERÍA

  • 12-beat rhythm: identical grouping to Alegrías
  • Tempo: 120–160 bpm
  • Rhythmically identical to Alegrías/Cantiñas, but melodically and harmonically very different
  • The name often causes confusion: it is neither a Soleá nor a Bulería, but an independent style that emerged from singing Bulería verses with Soleá aesthetics
  • The situation is comparable to naming a child “daughter of Jane and Bob” — descriptive, but not very practical
  • Soleá verses are often used as well, which adds to the confusion
  • Character and expression are closer to Soleá than to Bulería
  • Traditionally accompanied por medio, though por arriba is also common
  • Frequently ends with a few verses of Bulería

FARRUCA

  • Slow 4-beat rhythm
  • Tempo: 50–70 bpm, though choreographies often include faster, double-time sections
  • Minor tonality with occasional shifts to major
  • Originates from northern Spain; not part of a larger palo family
  • Traditionally associated with male dancers, though today danced by all genders
  • Limited variety of traditional lyrics and melodies
  • Common vocal introduction: “Tran, tran, treiro”
  • Guitarists often choose A minor
  • Frequently ends with increasing speed and intensity

TIENTOS

  • Slow 4-beat rhythm
  • Two common rhythmic feels: a very straight slow one, and a slightly faster, triplet-like feel (often considered more traditional)
  • Melodic and harmonic structures are closely related to Tangos
  • Mostly Phrygian, with occasional shifts to major
  • Typical vocal introduction: “Lelele”
  • The final letra before closing por Tangos often modulates briefly to the major dominant before returning to the Phrygian root

SIGUIRIYA

  • Rhythmic pattern: 2 – 2 – 3 – 3 – 2
  • Tempo: 100–140 bpm, with frequent tempo fluctuations
  • Mostly Phrygian mode, sometimes with major inflections
  • One of the most ancient and profound palos
  • The origin and meaning of the name are unclear; spelling varies (Siguiriya / Seguiriya)
  • Large variety of lyrics and traditional melodies
  • Common introductions: Ay or Tiritiritri-ay-ay-ay
  • Guitar accompaniment usually por medio; the escobilla often uses traditional falsetas
  • Often ends with an increase in speed and intensity

TARANTOS

  • Slow 4-beat rhythm
  • Belongs to the Cantes de Levante / Cantes de las Minas
  • The only cante de las minas with a fixed compás suitable for dance
  • All other related cantes are cantes libres
  • All cantes de las minas are essentially Fandangos
  • Typical guitar material for escobilla, subida, and remates
  • Common vocal introduction: Ay
  • Guitar tonality often uses Phrygian F# (open F# with b9 and 11)
  • Frequently ends with an increase in speed, a break (remate), and one or more Tangos de Granada

ALSO IMPORTANT

These palos are very important, though less commonly encountered:

  • Guajira – 12 beats, cante de ida y vuelta, medium–fast, usually A major
  • Colombiana – 4 beats, cante de ida y vuelta, medium–fast
  • Jaleos Extremeños – 6 beats, related to Bulería but slower, with a different groove
  • Sevillanas – 3 beats, folk-based, not a traditional flamenco palo; 4 letras / choreographies
  • Rumba – 4 beats, crossover flamenco influenced by Latin and pop music
  • Tanguillo – 4 beats (polyrhythmic), medium–fast, associated with Cádiz
  • Petenera – 12 beats or partly free, slow–medium, limited melodic variations
  • Caña / Polo – 12 beats, slow–medium, part of the Soleá family
  • Garrotín – 4 beats, medium, with a characteristic refrain
  • Malagueña, Granaína, Media Granaína – free rhythm, fandangos personales

RARE

These styles are beautiful but rarely encountered:

  • Mariana – 4 beats, medium, sometimes mixed with Tangos letras
  • Zambra – 4 beats, medium–fast, from Sacromonte (Granada), with Arabic/Moorish influences
  • Milonga – 4 beats / 3 beats / free, cante de ida y vuelta
  • Vidalita – 4 beats or free, slow–medium, related to Milonga
  • Bambera – 12 beats, medium, also called Cantes de Columpio
  • Toná – free, slow, usually sung a cappella
  • Martinete, Carcelera – free or Siguiriya-based, related to Tonás
  • Serrana, Liviana, Debla, Cábales – Siguiriya-based structures

THE “INVISIBLE ONES”

Some styles have almost disappeared or are hidden behind more famous palos:

  • Levantica, Murciana, Cartagenera, Minera, Taranta – Cantes de las Minas
  • Romera, Mirabrás, Caracoles, Alegría de Córdoba, Cantiñas de Pinini – Cantiñas family
  • Rondeña, Verdiales, Jabera – Fandangos abandolaos

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https://expoflamenco.com/flamencopolis