Häufig verwendete Begriffe im Flamenco:
Abanico | Fächer
Acompañamiento | Begleitung von Tanz und Gesang (Gitarre, palmas, etc.)
Aficionado/a | LiebhaberIn und KennerIn des Flamencos
Aire | Spezifische Stimmung/Atmosphäre eines palos
Alzapúa | Gitarrentechnik mit Daumen
Arpegio | Gitarre: Arpeggio
Arranque | Start in die Bulería, z.B. nach Soleá o.Ä.
Atapado | Gitarre: Abgedämpft
Ayeo | Einsingen, häufig auf AY, daher der Name AYeo
A palo seco | Gesang/Tanz/Gitarre ohne Akkorde – nur Rhythmus
Baile | Flamencotanz
Bailaor/-a | Flamenco-TänzerIn
Base | Grundmetrum im Rhythmus
Bastón | Stock
Bata de Cola | Schleppenkleid
Braceo | Armführung
Cajón | Perkussionsinstrument ursprünglich aus Südamerika (Holzkiste)
Cantaor/-a | Flamenco-SängerIn
Cante | Flamencogesang, auch Synonym für palo
Cante chico / festero | Die leichten, fröhlichen Gesänge/Stile, z.B. Bulería
Cante jondo | Die ernsten Gesänge, z.B. Seguiriya
Cante pa’ atrás | Gesang für Tanz
Cantes intermedios | Palos zwischen leicht und ernst, z.B. Fandango
Carretilla | Schnelle golpes im Wechsel rechts/links
Castañuelas | Kastagnetten
Cejilla | Kapodaster
Cierre | Abschluss
Coletilla | Kurze angehängte Strophe
Compás | Takt, Rhythmus
Contratiempo | Off-Beat, Gegenrhythmus
Cuerda | Saite
Danza | Tanz (Nicht-Flamenco) in Abgrenzung zu baile
Dedo | Finger
Desplante | Kleines Tanz-Solo in der Bulería
Duende | Moment höchster Inspiration
Entrada | Einleitung
Escobilla | Fußteil im Tanz
Estribillo | Ähnlich „Refrain“
Falseta | Zwischenspiel der Gitarre
Gitana/o | Abstammend von den Sinti/Roma
Golpe | Schlag mit dem ganzen Fuß bzw. Klopfen auf den Gitarrenkorpus
Guiri | Flamenco-Tourist
Guitarrero | Gitarrenbauer
Guitarrista | Gitarrist
Jaleos | Anfeuernde Zurufe wie Olé o.Ä.
Jondo | Tief aus der Seele
Juerga | Flamenco-Session
Latigo / Latiguillo | Bestimmte Fußtechnik (Peitsche)
Letra | Strophe
Libre | Frei von Rhythmus
Ligado | Gitarre: Gebundene Töne
Llamada | „Ruf“ der/s TänzerIn nach einer Strophe („Llamar al cante“)
Luthier | Gitarrenbauer
Macho | Finale- / „Rausschmeißer“-Strophe
Mantón de Manila | Fransentuch, mit dem auch getanzt wird
Marcaje | Markierungsschritte / -bewegungen im Tanz
Marote | Gitarrentechnik „Wirbeln“
Muti | Bulería-Abgangsschritt
No dice ná | „Das sagt mir nichts.“ (Bemängelung fehlenden Ausdrucks)
Palmadas | Klatschen auf Beine, Körper etc.
Palillos | Kastagnetten
Palmas | Hände-Klatschen
Palo | Stil, z.B. Bulería
Paseo | Raumgreifende Markierungsschritte
Paso | Schritt, Schrittkombination
Payo | Nicht-Gitano
Picado | Gitarre: Angelegter Wechselschlag
Pitos | Finger-Schnipsen
Planta | Vorderfuß
Por arriba | Gitarre: Phrygisch um E-Dur
Por medio | Gitarre: Phrygisch um A-Dur
Pregunta–Respuesta | Musikalisch-tänzerische Frage-Antwort
Puro | Rein, unverfälscht, Kampfbegriff der „Flamenco-Polizei“ 😉
Quebrada | Drehung mit lateraler Flexion
Quejío | Einsingen
Rasgueado / Rajeo | Dynamisches Anschlagen der Gitarre
Redoble | Doppelschlag mit einem Fuß
Remate | Abschluss (auch innerhalb von Stücken)
Salida del cante | Einsingen
Seco | Trocken, Ausdruck im Tanz
Subida | Accelerando / Crescendo
Tacón | Absatz
Taconeo | Fuß-Percussion
Temple | Einsingen
Tierra | Hauptschläge („Erde“)
Tocaor/-a | Flamenco-GitarristIn
Toque | Gitarrenspiel
Trémolo | Gitarrentechnik: Mehrere Töne hintereinander auf einer Saite
Tresillo | Gitarre: „Wirbel“-Anschlag
Valiente | Stark, meist hoch gesungene Strophen
Voz | Stimme
Vuelta | Drehung
Zapateado | Fuß-Percussion
Die Stile (Palos) im Flamenco
Für eine detailliertere Beschreibung bitte hier klicken.
(Legende für die Buchstaben siehe unten)
Alboreá (S/ B/ G/ H)
Alegrías (C) – Einer der „BIG FIVE“ (wichtigsten) Stile
Bambera (S)
Bandolá (F)
Bulerías (B/ G) – „BIG FIVE“
Cabales (Y/ O)
Campanilleros (W)
Caña (S)
Cantiñas (C)
Caracoles (C)
Carcelera (L/ O)
Cartagenera (L/ M)
Colombiana (V)
Debla (L/ Y/ O)
Fandangos de Huelva (F) – „BIG FIVE“
Fandangos locales (F/ K)
Fandangos personales (F/ L/ U)
Farruca (N)
Garrotín (N)
Granaína (F/ L)
Guajira (S/ V)
Jabera (F)
Jaleo extremeño (B)
Levantica (L/ M)
Liviana (Y)
Malagueña (L/ F)
Mariana (T)
Martinete (L/ Y/ O)
Media Granaína (L/ F)
Milonga (V/ K)
Minera (L/ M)
Mirabrás (C)
Murciana (L/ M)
Nana (U/ K)
Petenera (S/ L/ J)
Polo (S)
Pregones (U/ K)
Romance (B)
Romera (C)
Rondeña (F)
Rosas (C)
Rumbas (U/ K)
Saetas (U/ K)
Serrana (Y)
Sevillanas (A/ K)
Seguiriya (Y/ G)
Soleá (S) – „BIG FIVE“
Soleá por Bulería (S)
Tangos (T/ G) – „BIG FIVE“
Tanguillos (I/ U)
Taranta (L/ M)
Taranto (M)
Tientos (T)
Toná (L/ O)
Trilleras (A/ O/ K)
Verdiales (F)
Vidalita (L/ V/ U)
Villancicos (W/ U/ K)
Zambra (T/ Z/ H)
Zángano (F)
Zapateado (I/ X)
Zorongo (L/ B/ V)
Legende
A = aus der andalusischen Folklore
B = compás der Bulería
C = Cantiñas
F = Fandangos
G = ursprünglich gitano
H = Teil d. Hochzeitszeremonie (gitanos)
I = Rhythmus des Tanguillo
J = jüdischer Herkunft
K = kein reiner palo flamenco
L = libre, ohne festen compás
M = cantes de las minas/ …de levante
N = aus Nordspanien
O = cantes ohne Gitarrenbegleitung
S = im compás der Soleá, Tempo variiert
T = zur Gruppe der Tangos gehörig
U = unterschiedl. Formen (copla etc.)
V = cantes de ida y vuelta
W = weihnachtliche cantes
X = ohne Gesang
Y = im compás der Seguiriyas
Z = deutlich maurischer Einfluss